Un Bolero

Le boléro est une danse qui apparaît en Espagne au XVIIIème siècle. Bolero doit aujourd’hui sa renommée et sa majuscule, au compositeur Maurice Ravel (1875-1937). Avant de reprendre son autonomie, cette musique avait été composée pour un ballet. En 1928, Ravel et Nijinska – qu'on appelle aussi « La Nijinska » – se retrouvent impliqués, par leur commanditaire Ida Rubinstein (1885-1960), dans un « ballet à caractère espagnol ». Ravel décide d'orchestrer six pièces extraites d’Iberia d'Albeniz mais un problème de droits va le détourner de son objectif. Et le compositeur s'engage à contrecœur – selon ses mots – vers « un thème qui ne va pas durer une minute mais que je vais répéter jusqu’à 18 minutes en comptant » qui devient le Bolero. Quant à Nijinska, elle détourne le livret de Ravel qui situe l'action au sortir d'une usine et l'introduit dans une taverne : sur une table, une danseuse danse sous la lampe « devant vingt mâles fascinés par l'incantation charnelle d'une seule femme ». La première représentation fut donnée à l’Opéra Garnier, le 22 novembre 1928.

Un Bolero que Dominique Brun chorégraphie aujourd'hui, avec et pour François Chaignaud, dérive de ce tout premier Bolero, il s'en détourne aussi. S'il emprunte à la chorégraphie de 1928 la table sur laquelle évolue la danseuse et la basquine de sa robe espagnole, quelque photographies et notes de Nijinska, il convoque aussi d'autres mémoires qui « aiment à chasser dans le noir » : celles de Kazuo Ōno (1906-2010) et de Tatsumi Hijikata (1928-1986). Dans les années soixante-dix, ces derniers rendent hommage ensemble à une autre danseuse de la même époque que La Nijinska : La Argentina (1885-1960), en déclinant de façon incroyablement inédite l'image iconique de la danseuse de flamenco au plus près d’une « révolte de la chair ». Vêtu d’une longue robe, le danseur alterne tournoiement, staccato du pied, ralenti des bras et du torse, son corps entre en résistance avec la martialité du rythme pour mieux déjouer l’autorité de la musique.

La presse en parle

“ Dominique Brun fait parler les faits au sujet de la non postérité de Nijinska « C’est vrai, et pourtant les chiffres parlent d’eux mêmes : Bronislava a signé plus de soixante-dix chorégraphies, son frère seulement quatre. » Elle nous place avant tout dans ses influences et son époque, et dans ces dissonances qui sont devenues la signature de la modernité. Et qui de mieux que François Chaignaud pour incarner la pensée et l’écriture de cette femme ? Lui qui choisit à sa convenance d’être un homme ou une femme, à la scène comme à la ville. ”
Amélie Blaustein Niddam - Toute La Culture - 27 septembre 2020

” Plus question, ici, de reconstitution, de relecture ou même de recréation : si la musique de ce Boléro demeure celle composée par Maurice Ravel pour la diva et mécène Ida Rubinstein, il n’en est rien de la danse, chorégraphiée par Dominique Brun pour le performeur François Chaignaud. ”
Nicolas Villodre - Mouvement - 8 juin 2021

” À rebours de la vision de Maurice Béjart, Dominique Brun revient aux origines du Bolero, écrit en 1928 par la sœur de Vaslav Nijinsky, Bronislava Nijinska. Sans chercher à ressusciter sa partition à la lettre, elle revisite son héritage à travers le butô de Tatsumi Hijikata, et via la figure de La Argentina, fondatrice des Ballets espagnols. Sur scène, le danseur François Chaignaud se laisse traverser par ces figures du passé, et entre en résistance contre la martialité autoritaire de la musique. ”
Delphine Roche - Numéro - 05 juillet 2021